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历史十大香港导演:女性仅一位,周星驰压轴,王晶能入围吗?

  要从香港电影历史中,只选出10位导演来做代表,那是十分困难的。

  任何榜单都必然不能同时满足所有人的口味,只能是选取几个标准,提供某种参考。比如把所有拍过港片的导演列出来,以票房和评分为基准,做一份排名,这样就相对客观一些了。

  不过票房和评分本身也很难衡量一个导演的贡献和影响力。

  所以呢,这里用比较笨的方式。

  顺着历史的时间顺序,以风格和江湖地位为准绳,评选出历史十大香港导演。

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  从60年代香港电影开始崛起,是从武侠片开始的。正是得益于这一优良传统,港片在动作类型片上面有着很强的天赋属性,对整个世界电影产生了不小的影响。

  武侠电影又离不开邵氏这家老牌影业,不过邵氏却不是靠武侠这玩意发家的。

  在那之前,邵氏最重要的大将是李翰祥。

  从1956年加入邵氏,李翰祥一方面紧跟黄梅调电影的风潮,另一方面打造精良的古装大戏。

  1959年《江山美人》打破香港市场的票房纪录,并成为台湾地区的年度票冠;

  1962年《杨贵妃》不仅卖座,而且在奖项上也很强悍,斩获了第15届戛纳电影节的技术大奖。

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  武侠片能够兴起,其中一个因素离不开李翰祥。

  因为他在1963年离开了邵氏,前往台湾自立门户。邵氏的其他导演才得到了更多机会,掀起了一股武侠浪潮。

  李翰祥的创业之路并不顺利,70年代初厚着脸皮重回邵氏。那时嘉禾得到李小龙打破邵氏垄断,李翰祥则是用低成本的风月片和接地气的喜剧打开了一条市场新路,给功夫武侠片的衰落,埋下了伏笔。

  他的电影有着中国传统文化的鲜明烙印,前期的作品有艺术性,后期的作品有商业性,香港电影迎来黄金时代前的顶级大导演,必须是有资格进入历史前十的。

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  李翰祥离开邵氏后,取代其地位的,是张彻。

  1967年,一部《独臂刀》令他成为了百万票房导演。他的暴力风格为香港电影注入了一股不可磨灭的阳刚之气,大大提高了港片的观赏性。一直到李小龙登上历史主舞台之前,他就是香港电影的神。

  作为武侠电影的领军人物,张彻还带出了像狄龙、姜大卫等徒弟,为香港电影输送了一股重要的人才力量。

  当然胡金铨也是一个宗师级别的名字,但既然有了张彻这位武侠时代的代表,胡金铨就有点既生瑜何生亮的感觉了。

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  李小龙也算是导演,他是纯功夫片的引路人。只是他的身份实在是太多重了,并不是主要以导演的身份来影响电影,影响世界。所以就不把他列进来。

  因为李小龙的英年早逝,香港的动作片一下子陷入到了低谷之中,观众开始偏爱另外一种类型片,那就是喜剧。

  李翰祥为香港喜剧埋下了伏笔,并由他带出来的许冠文发扬光大。

  许冠文在1974年用《鬼马双星》宣布他的“鬼马喜剧时代”的到来。

  后世也有人把他称为无厘头始祖,是周星驰之前的一代喜剧之王。其实他和星爷的风格还是有区别的,不是完全的无厘头,内容更偏重于对社会现实的,所以很多人认为他更具深度。

  一直到1981年《摩登保镖》后,许氏三兄弟“解散”,许冠文才逐渐让出市场的霸主地位。

  在他的影响下,香港形成了一种独特的市井流行文化。而喜剧从他的时代开始,成为了香港电影雷打不动的主流类型。

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  前有李小龙,后有许冠文,嘉禾得以打败邵氏,成为香港电影的新龙头。

  谁能想到,到了80年代初,一家新公司仅仅用了两年时间,就抢走了年度票房冠军的宝座。

  这家公司叫新艺城,一大批才华横溢的家伙聚集在这里,共同开创了新艺城短暂而又辉煌的10年。

  开山之作《滑稽时代》,就是吴宇森拍的。

  不过那时候他还不是新艺城的签约导演,而是嘉禾的。他还帮助过许冠文拍《鬼马双星》,嘉禾时代他是一个喜剧导演,他执导的《发钱寒》是1977年的港产片年度票冠。

  实际上他是张彻的徒弟,喜欢搞暴力美学。新艺城掀起了一股都市时装电影浪潮后,他的那一套不吃香了,被嘉禾炒了鱿鱼。

  所谓塞翁失马焉知非福,吴宇森丢了工作,却在新艺城找到了新机会。1986年一部《英雄本色》成为现象级黑马,开创了黑帮英雄片的潮流。

  有着独一无二,无可取代的视听风格,又是目前为止唯一在好莱坞取得成功的香港导演,影史十大香港导演,怎么能没有他呢。

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  吴宇森能拍《英雄本色》改变命运,离不开徐克的帮助。

  新艺城建立之初,吴宇森推荐了徐克,而徐克没让人失望,成为了“新艺城七怪”之一,1981年执导的《鬼马智多星》获得大卖。

  只是徐克是一位香港服务器网潮导演,有着一颗不落俗套的心。

  不巧新艺城能够迅速和嘉禾分庭抗礼,靠的就是拍简单俗气的喜剧。后来他建立了自己的电影工作室,在新艺城的大家庭里建了个自己的后花园,拍自己喜欢的类型。

  除了《英雄本色》,《倩女幽魂》和《笑傲江湖》也都开创了一种全新的潮流,影响着香港电影市场的走向。

  90年代亲自执导的《黄飞鸿》系列,越看越经典的《青蛇》,证明了他不仅仅是一个会选片的监制而已。

  到了21世纪北上发展,他又在内地市场找到了一席之地,担起了复兴香港电影的重担。

  没有徐克的香港电影,多姿多彩的程度恐怕要大打折扣。

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  香港电影香港服务器网潮催生了徐克,也激活了许鞍华。

  虽然以拍文艺片为主,但许鞍华也不是没有卖座电影。

  1982年的《投奔怒海》排到了香港年度票房第四位。

  她的电影紧扣生活,深入社会,在细腻而波澜不惊的镜头语言中,给予观众万千的感慨和震撼。

  无论香港电影市场怎么变,她都能拍出属于自己的佳作,《女人,四十》,《天水围的日与夜》,《桃姐》等等,各类奖项拿到手软。

  在拿到威尼斯电影节的终身成就奖后,她的地位更加毋庸怀疑,无可撼动。

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  90年代香港电影正值巅峰,影片年产量达到了历史峰值。

  说到拍片数量,王晶是绝对的佼佼者。

  只是要把他和张彻、许冠文这些名字并列,可能很多人都不同意。主要是因为他的作品水平层次不齐,给人留下了一种烂片王的印象。

  不过,赌片的潮流是他带起来的,无厘头喜剧也有他的一份功劳。

  他是香港电影商业风范的极致代表,称之为“商业之王”也不为过。

  最重要是他在赚钱的同时,能够扶持一把香港文艺片,许鞍华的《天水围的日与夜》,就是来自他的投资。

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  90年代的另一座巅峰,是文艺片的巅峰。

  凭借《阿飞正传》一战成名,直到《花样年华》冲出亚洲,得到全球范围的认可。

  王家卫,用他浪漫写意的视听语言,重新定义了一种全新的港片类型。

  他的风格一直被模仿,并成为一种文化。香港的穷街陋巷,因他的电影而有了一种独到的美感。

  有他的存在,香港电影才有了更高的艺术成就。

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  90年代末,当港片逐渐失去资本的支持,开始走下坡路。有一个人却能逆流而上,造就一段“黑色传奇”。

  从新艺城走出来的杜琪峰,在1996年创立银河映像。

  3年后,他拍出《枪火》和《暗战》,不仅口碑出色,而且票房可观。冷峻凌厉的黑色风格让香港的警匪类型片焕发新生,明明有吴宇森的暴力美学珠玉在前,还能够另辟蹊径,那就不是一般人能做到的了。

  比较遗憾的是杜琪峰的个人风格有着一定的时代局限性,以至于他北上之路并不顺心,银河映像成为了香港电影黄金年代的最后光辉。

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  周星驰。

  早在90年代大红大紫,不过作为导演,他的登场时间和银河映像差不多。

  《食神》帮助他的星辉公司站稳脚跟,从此他导演的电影由自己说了算,正式用导演的身份开始输出。

  他平均几年才拍一部电影,把他演员生涯所得到的功力全部倾注其中,并用一部《功夫》达到了自己的艺术高峰。

  虽说北上他选择了合拍片阵营,没有继续拍粤语片,但他身上的灵魂还是属于港片的。港片也很需要他所拥有的声望和资源,在新的市场重振旗鼓。

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  P.S.

  由于没有采用分段形式,可能会导致没数清是哪10位。最后就按个人看法给一个排名,也欢迎大家留言说出自己心目中的十大香港导演。

  ⑩王晶

  ⑨杜琪峰

  ⑧许冠文

  ⑦周星驰

  ⑥张彻

  ⑤徐克

  ④李翰祥

  ③许鞍华

  ②吴宇森

  ①王家卫

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